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前言

部分 渊源

一、尼斯拉夫斯基

二、格洛托夫斯基

三、冯远征及其他

四、“贫穷戏剧”与“好而快”

五、尼斯拉夫斯基表演体系与格洛

托夫斯基表演艺术新理念的异同

六、汤姆斯·兹

部分 基础训练

一、无实物练r/>

二、简单生活再现

三、做游戏

四、交流与适应

五、动物模拟

六、五觉练r/>

七、讲述（单人练br/>

八、速度与节奏

第三部分 核心理念

一、“文本”与“命题开发”

二、小品与声音、形体的训练

三、小品的创作与表演

四、小品与生活素材

五、小品与故事的区别

六、小品改编的方法

七、小品的基本构成

八、小品与“三一律”

九、小品的格式

十、小品创作必须与表演同行

十一、小品的对话、动作和舞台调度

十二、小品创作的灵活

十三、小品创作与表演的下意识

结语

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